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中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性

发布时间:2019-11-09 19:05:55

中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性

大写意花鸟发展到今天,几百年来一直没有离开过书法对它的影响和渗透。 书画同源 讲的就是中国画特别是写意画与中国书法的 血缘关系 ,尤其是中国的大写意花鸟与中国书法的血缘关系则显得更亲、更近。 一谈到大写意花鸟画人们首先想到草书或狂草。认为大写意花鸟画狂放不羁,信笔挥洒,与中国书法的草书血脉相通。明徐渭本人就是草书大家,他的大写意花鸟无疑也是草书笔法的典范。用狂草的笔法作大写意,使画面一气呵成。飘逸、轻灵、狂放、挥挥洒洒,直抒胸臆,如风雨将至,狂放中不失法度,飘逸中不失率直。徐渭的大写意花鸟画把那种文人、文化、书法、画法,可谓表现得淋漓尽致。 但用草书的笔法画大写意花鸟画,只是大写意花鸟画众多表现手法之一。八大山人的大写意花鸟画的用笔方法就不是草书,而是近似小篆。八大山人用笔含蓄内敛,外柔内刚,绵里藏针。既不张扬外露,又不滑软无力,线条极有弹性和韧力,与中国书法中的小篆极为相像。吴昌硕的大写意花鸟,他的用笔则借助于他的石鼓文和大篆书法,既厚重圆润又奔放内涵。再加上吴昌硕先生对大写意花鸟画 气 的理解超过前人, 作画须凭一口气 ,自称 老缶画气不画形 。吴昌硕的篆刻与书法功力极深,从他的作品中完全可以读出 大篆 的味道。齐白石大写意花鸟画的用笔,则借助于他的行书及单刀篆刻。这里讲的是书法对大写意花鸟的影响。但画法与书法的线条还是有区别的,画法就是画法,书法就是书法。用评书法的眼光去看大写意花鸟有一定的道理,但并不完全正确。画法有自己的规律和程式,谢赫的六法论里讲绘画要 骨法用笔 ,但并没有讲绘画必须要以书法用笔。所以说中国画的用笔与书法的用笔有相同的地方,但更有许多的不同。 21世纪毫无疑问是一个社会迅猛发展,人类文化、文明大步迈进的时期。中国的大写意花鸟画也毫不例外地要与这个时代的进步与发展同步。我经过多年对大写意花鸟画的学习、研究、探索,总结前人的经验和教训,把握大写意花鸟画未来的发展和脉络,我认为大写意花鸟画除了它的书写性以外,在当代更多地应注重它的雕塑性!时代不同了,过去毛驴牛车,现在已经是火车飞机了。过去几千里地人们要走上几个月,现在几个小时就可以到达。距离的缩短,时空的转换,对艺术的影响都起着不可忽视的作用。 为什么强调中国大写意花鸟的雕塑性,就是要对大写意花鸟重新认识。在新的时代里,有新的要求、新的进步,强调雕塑性是中国大写意花鸟画发展至今的必然。

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